青岛放生鸭子，云冈石窟“落户”青岛揭秘大佛3D打印全过程

一、个人放生

1、采集10000张石窟照片，打印842块模型，安装3个月，最终实现云冈石窟第3窟成功“搬家”。下面，为您揭秘云冈大佛“落户”青岛全过程。

2、第3窟为何落户青岛？出版《云冈石窟全集》结缘

3、为何青岛会复制云冈石窟第3窟？这事得从一套书说起——《云冈石窟全集》。2013年，青岛出版社艺术出版部主任申尧，在著名文化学者冯骥才的工作室，看到了其为山西编写的《天下大同》，被云冈石窟的美深深折服。为此，申尧专程去大同会见云冈石窟研究院院长张焯。“都说三句话不离本行，我和张焯院长聊到了出版物，他当时正有一个心愿，就是为云冈石窟出一套艺术集。对我们来说，云冈石窟从造像艺术到雕刻艺术，再到色彩、创意，在世界范围内都是一流的，所以就想着出一套《云冈石窟全集》。”就是这样一个碰撞，云冈石窟研究院和青岛传媒集团确定合作意向：打造一套与云冈有关的“真正的全集”。

4、对于张焯来说，打造一套全集，他有着更独特的情怀。“首先，敦煌有一套全集，但云冈没有；其次，早在上世纪50年代，日本人出了一套16卷32本的所谓云冈石窟全集，很多研究石窟以及佛教造像的专家学者，都以此书为范本。这套书活跃在研究舞台上，是一件很尴尬的事情啊！”对于张焯来说，这一直是他的心病。他认为如果云冈石窟有一套由中国人自己出品的全集，就能解决“云冈石窟在中国，但研究却在日本”的问题，“这是一段云冈石窟的屈辱史，我们就是要彻底翻过这一页，打造真正的全集，不仅全面，更要系统，而且完全有条件超越日本！”

5、1938年至1944年，日本人在云冈石窟拍摄了5000张照片用来做全集。张焯介绍：“日本人做的所谓的云冈石窟全集，其实是隔靴搔痒。因为他们没有拍摄云冈石窟的西部和中部洞窟，几个大窟的测量没有弄完，还有洞窟内的花纹和雕刻也没有专门呈现，所以根本不能称为全集。而我们做，就要做全！”

6、从拍照、到三维激光测绘，在3年的时间里，云冈石窟研究院数字中心主任宁波，带领工作人员为云冈石窟照了共计30万张照片，为即将出版的20卷《云冈石窟全集》创作了20篇集考古、雕刻纹饰、绘画、造像等内容为一体的重磅文章。

7、出版后，这套全集无论是从艺术价值还是研究价值，都将全面超越日本。

8、为了出书，云冈石窟率先进行了数字化工程建设，将测绘数据、照片等信息内容建立了数据库，也因此吸引了浙江大学文化遗产研究院、北京建筑大学等专业机构的目光——与云冈石窟研究院强强联手，用最前沿的3D打印技术来实现对云冈石窟的复制。

9、青岛传媒集团相关领导知悉这一进展后，立刻敏锐地意识到，这是传承文化的绝好方式和伟大实践。恰逢该集团要在青岛西海岸新区打造一座城市广场，为了突出这座广场的文化内涵，也为了保护好文物、利用好文物，把文物内在的精神传下去，决定在广场内以1比例，复原云冈石窟内的第3窟。

10、云冈石窟佛像落户青岛城市传媒广场的效应是巨大的。

二、放生念往生咒念几遍最好

1、12月17日揭幕当天，参观3D版云冈石窟佛像的观众达到93000余人。

2、“这给了我们巨大的信心，我们也计划将来在展览现场设置旅游通道，发动青岛市民到大佛的故乡云冈去参观。”对此，现场见证了大佛落户青岛的山西省文物局副局长宁立新颇感欣慰：“这一创新，既是践行‘让文物活起来\\\’，又是宣传山西的又一全新方式。借助文物复制工程，可以让青岛和山西无缝对接，将有力促进山西文化旅游转型发展。”

3、复制品如何做逼真？842块模型“拼”出世界第一

4、这件复制品，严格按照石窟内的原貌复制，一边是高达10米的主佛阿弥陀佛造像与观世音、大势至菩萨组成的“西方三圣”；一边是斑驳、风化的砂岩墙壁；而中间两根立柱，上面洞龛内还有一尊尊小型佛造像。

5、复制云冈石窟第3窟，需要进行七道以上的工序。

6、浙江大学文化遗产研究院副教授刁常宇表示：这样的复制技术，要采用三维激光扫描技术与多图像三维重建相结合的工作方法，重建云冈石窟第3窟的高保真彩色三维模型；而后，通过引入国内自主研发的高精度3D打印机，通过计算机三维激光扫描技术结合3D打印铸模技术，复制文物本体的所有细节，达到文物材质以及色彩纹理上的高精度还原；最后，为了确保与文物本体的质感一致，还要使用机械拼装、泡沫填充、拼缝处理、喷砂上色等工艺，最终才能形成原尺寸、高保真的石窟复制品。

7、简言之，先要对洞窟进行数据采集，从不同位置、不同角度进行激光三维扫描，然后针对这些照片成立三维数据库，输出一个准确的模型，最后通过3D打印的机器打印出来。

8、刁常宇介绍，因为洞窟体型巨大，打印机都是特制的，“我们用的打印机也是国内自主研发的，足足用了20台打印机，打印了一年之久。”

9、拼装好后，还有最重要的工作——还原洞窟和大佛造像的真实感。“因为体量大，还得加固；为了体现真实感，还要上色，这些都是非常考验技术的工序。”刁常宇介绍，在青岛城市传媒广场内组装这尊大佛的洞窟，花了3个月的时间，用了10吨支撑的结构件，而

10、刁常宇说：“市面上的彩色打印技术都很单它只能确保物体形制上类似，却无法保证一模一样。云冈石窟距今有着1500多年的历史，那种沧桑感，以及砂岩被风化的颗粒感、斑驳感要准确地体现出来，这不是一件容易的事情。为了解决这个问题，我们对复制品进行砂岩涂色，这是一种特制的涂料，假如观众近距离欣赏复制品，都能以假乱真，以为那就是砂岩打造的石窟。也正是如此，会让公众有身临其境的感觉。”

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