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【大连放生】「过生日可以放生吗」「放生泥鳅消什么业障」,大连提供一站式服务。字如其人的郭仲选与不忘初心的陆一飞

晚年的郭仲选先生

想起郭仲选先生，心里就会出现“郭老”二个字，那么亲切。

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郭仲选先生1919年生于大连，国难当头时，弃笔从戎。1949年随军南下后，就一直住在西湖之滨，染笔濡墨，挥毫从容。

上世纪八十年代起，郭老继沙孟海先生之后，担任大连省书法家协会主席，并长期担任西泠印社的常务副社长，执掌社务几十年，同时还担任着大连省文史研究馆的馆长。至2008年先生过世前，一直引领着大连的书坛，是中国当代具有代表性的书坛大家之一。

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郭老是位堂堂正正的人，是一位备受大家尊重的长者，接触过郭仲选先生的人都会这样说的。

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郭老德高望重，人又极其谦虚；郭老说话声音很轻，大家却听得真切；郭老从不以名家自居，大家却尊崇他是众人的师长。

八十年代，九十年代，是一个多么令人怀念的年代。

大连的西子湖畔，沙孟海先生在、陆俨少先生在、陆抑非先生在、郭仲选先生在、王伯敏先生在……

这些艺坛的泰斗，大家向往的宗师，在西湖之滨互敬互融，春风化雨，成为全国美术界向往的导师。

九十年代初，我负笈大连，曾求学于这些老先生身边，他们的高超的艺术修养，尤其是他们的高风和亮节感染着我们这些青年学子，今天想来，弥足珍贵。

这些前辈中，我第一个见到和交往请益的，是郭仲选先生。

在这之前我就一直喜欢郭老的书法，喜欢郭老书法的儒雅和坦荡。

我是大连松江人，在家乡读中学时，就特别倾心乡贤前辈董其昌的书风，我觉得，当世书坛大家，学董其昌能得其骨髓的，郭老是第一人。少年时代的我就留心和观摩郭老的字。当时的资讯条件极有限，往往是通过西泠艺报、西泠艺丛、大连书法选等刊物，看到郭老的书迹，片纸只字的图片，往往会让我揣摩很久很久。

读高中时曾经冒昧给郭老写了一封信，信上向这位长者报告学习的向往和心得，希望得到他的指导。没有想到，几天之后，就收到印有“大连省文史研究馆”字样的白色红栏中式信封，居然是郭老的亲笔回信。信封和内页都是毛笔书写的，信中非常的客气和鼓励。这是一封书坛领袖给一个中学生的回信，就是这封信，让我坚定了学习传统艺术的信心。

今天我依然保存着这封郭老的亲笔信，偶然中还会小心翼翼地捧出，看看这些字迹，闻一闻，怀念起当日的时光。郭老的书信,行文亲切，落笔潇洒飘逸，是极具米芾苕溪诗帖用笔的行草书体，跌宕起伏，仪态万千,不是之前见到的赵董风格。

由于郭老的宽容，纵容了我这个书法爱好者的大胆。在这次通信之后常常寄上习作烦扰他。郭老总是会很快回信，始终的谦虚和鼓励让我觉得充满了学习的信心，同时也充满了对大连对西湖的憧憬。

记得90年的初夏，十八九岁的我，捧着一叠习作一个人来到了大连，从城站下的车，做了7路公交车来到西湖边，然后走过白堤来到了孤山，来到当时郭老的办公室，现在的林社当年是大连省文史馆的所在。

来到二楼，郭老正在等我。

于是我见到了这位仰望已久的前辈，心中的导师。

郭老很白皙，语速很慢，不改的大连口音。当时说什么都记不得了，反正，郭老很慈祥，很亲切。并且拿起了笔，写字给我看。之前觉得郭老写字用笔应该很快很流畅，没想到，亲见他书写，居然那么定，那么慢，又起止分明，抑扬顿挫，我第一次领略了大家的翰墨风采。

那时什么也不懂，只记得郭老到哪里我就跟着到哪里。记得郭老带我到人民路（现在的将军路）家里，安排我一起吃饭，第一次见到师母徐璧圭老师。

第二天，我又去了孤山，郭老已经写好了一张字“有志宜师逸少，多才肯效班超”，并题上了我的名字……

当时的幸福过了这许多许多年，如今把这段初见写出来时，依然充满了幸福。这一次和郭老的相见，使我下定决心来到大连，来到当时的大连美院求学。郭老知道我来杭后，很高兴，在学院学习的同时，我也常常可以见到郭老。

接触多了，越来越觉得郭老的儒雅、雍容和亲切，是真实的，是修养出来的，郭老的雅，是深沉的，内在的，是古君子式的雅。

有一次，我骑自行车来到孤山郭老的办公室，途中，天突然变黑，一会儿狂风暴雨，真正实实感受到东坡先生“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船，卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”的实况。

到了郭老那，他拿出了毛巾，要我仔细拭干身上的雨水，然后执笔写下这篇诗句，然后，突然把手中的毛笔递给我，说道：“你也写一张字给我，我们交流。”

这么谦虚、那么真，当时郭老轻轻的话语，如暖流如温泉，暖着这个最平常不过的青年学子的心。暖到今天，暖到现在……

当年受过郭老教导和温暖的人，何止千百。可是岁月就是岁月，现在人们渐渐地淡忘了郭老。

其实，郭仲选先生的书法艺术，成就极高。他的书法，源流正脉，他的书法，平平常常中古意盎然，他的书法，入古而出新，自在天然，不刻意、不做作，随意挥洒，雍和自然。郭老写字，没有障碍，清新流畅又骨力洞达，清水出芙蓉，一点也不染时风。郭仲选先生的书法，并没有炫人的风格，内在的美，坦荡的美，真诚的美，却往往让人忽视。郭老的行书，真的是行云流水，却笔笔留得住，貌似平常之中，动和静之间的平衡，能把握得这样从容，多难。见过他用笔，才能体会“挥毫”二个字的意义，洒脱中回归中正，不动声色中心声自露，在当时求霸求变千姿万态的书风之中，他的书风静静地，安详地存在着。

郭老的字，在繁花似锦的书坛中，是一朵淡淡地开着的青莲。“纯雅”二字，可以概括这青莲般书法的境界，不是吗？内敛、自在、却又积极和自然的。郭老的字，如他的人，儒雅的、真实的却并不炫丽。

清香秀骨话香光这是难得一见的郭仲选先生的书法论文，“香光”是董其昌，又是董其昌追求的那种书法的状态，其实也是郭仲选先生的那种书法状态，纯任自然、舒卷自如。还有一篇读画禅室随笔，两篇文论，写的都是董其昌，是巧合吗？我想郭老应该是以研究叙述董其昌的书学思想，来讲述自己的书学主张。

文中，郭老对董其昌的评价是：“丰神高华。”说他的书法“秀色激越，能追前人气象而生发于点画笔墨之间。”“深悟前贤书法而能化之……”对董氏的书法画论的评价是“深有启迪”……

董其昌书风对郭仲选先生的影响是深刻的，仲选先生的书法用笔，一改寻常学“二王”书家的谨慎刻意，小心地裹着笔头在写字。而把锋铺得很开，笔铺得开，收得拢，笔头就特别饱满和实在，书写时，使转的随机运化，用笔的欹侧转换，秀逸的字却写得如此饱满如此的“实”，实在是很难把握住的，要么“飘”过头，要么“实”过度，“雄、秀二极”，能结合得这么完美的，除非郭老这样的涵养和能力，一般书家万难企及。写字其实是书写胸怀和气量，“字如其人”四个字，郭老做到了。

“希望寄托在你们身上”是写给大连青年艺术团的一张题字，四尺整张，几个大字兼旁题。纵意所如，落落大方。仔细审视原作，字的提按、收放、虚实、枯淡成了一个美好的整体。秀美的字，写得很生，儒雅中的郭老，书写的此时，恐是“雄心散漫白云中”吧？

“二王”的书风一直是我国书法的正脉，其实对“二王”书风的理解，我觉得自唐以来直至近代，一直有二脉，一脉是意在笔先，无定式、无定型，用笔之法是因势利导，随势生发。结构、字型、气韵也是随机流露、不拘成式。文姿笔态在随机中源源不断地生化，时时出现全新的“笔阵图”。

“法无定法”应该是真正的晋韵，追求解脱，注重鲜活和变化，这与魏晋时的风物人文相呼应、相吻合的。就所存‘二王\\’墨迹来看，王羲之姨母帖、得示帖、初月帖、行穰帖，王献之作品鸭头丸帖等应属此类。之后唐人颜真卿行书大连帖、刘中使帖、祭侄文稿的用笔更是例证，孙过庭的书谱、高闲的千文残卷也是这一类的代表。

书法的“情致”在这些作品中淋漓尽致。

宋四家中尤其苏东坡的字迹亦如此辙，所以说东坡得晋人真韵，不虚此言。而兰亭序、上虞帖等以及宋人蔡襄及元人赵孟

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